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    一部書寫上海城市風貌的生活史詩

    時間:2023/7/24 16:46:21

    盛夏的一個子夜,讀完了金宇澄的《繁花》,合上書籍,腦海中浮現的便是一幅描摹上海城市風貌的生活史詩。作者用不緊不慢的滬語講著一個一個上海的小故事,講得細致生動,活靈活現。

    茅盾文學獎評委王春林評價《繁花》一書時寫道:“說到上海敘事,自白話小說盛行以來,一直到金宇澄的《繁花》橫空出世,大約有4位作家是絕對繞不過去的。按照時間順序排列,他們分別是韓邦慶、張愛玲、王安憶、金宇澄!

    這是一部地域小說,人物的行走,可以找到“有形”地圖的對應。這也是一部記憶小說,20世紀60年代的少年舊夢,輻射廣泛,處處人間煙火的斑斕記憶,20世紀90年代的聲色犬馬,是一場接一場的流水席,敘事在兩個時空里頻繁交替,傳奇迭生,延伸了關于上海的“不一致”和錯綜復雜的局面,小心翼翼的玩笑,咄咄逼人的漫畫……暗藏上海的時尚與流行:昨日的遺漏,或是明天的啟示。即使繁花零落,死神到來,一曲終了,人猶未散……

    “陶陶說,長遠不見,進來吃杯茶。滬生說,我有事體。陶陶說,進來嘛,進來看風景。滬生勉強走進攤位。陶陶的老婆芳妹,低鬟一笑說,滬生坐,我出去一趟!边@是36萬字長篇小說《繁花》第一小節中的一段話,隨著這樣一個頗有老上海味道的開頭,金宇澄帶著人們走進一段關于上海的人情世故、風土面貌。

    本書是金宇澄用上海方言寫成的長篇小說,用大量人物對話的形式描述了分別出身資本家家庭、軍人家庭、工人家庭的三個普通上海市民的成長經歷,以大量的人物對話與繁密的故事情節為主的長篇小說。

    《繁花》是一本地域特征非常明顯的小說。全書以具體的地名為坐標,像思南路、淮海路、南京路、石門路、皋蘭路、大自鳴鐘西康路、蘇州河等。作者如寫生一般來描寫上海這座城市,使小說中的人物真實可感,具體的活動場所,詳細的活動路線,反復出現的地名、建筑物名,每個人物每個事件甚至每條路線都昭示著作者的用心,傾注著作者的情懷!斗被ā吩跀⑹錾线\用普通話,而在人物對話時卻用吳語方言,淋漓盡致地將大上海30余年平民生活的原貌呈現在讀者面前。

    這部小說完全放棄了對人物心理的描寫。扉頁題記首先就來一句:“上帝不響,像一切全由我定!北姸嗳宋镩g除了對話,頻頻可見“小毛不響”“滬生不響”“阿寶不響”,讓題記顯得更加意味深長。

    “不響”似乎就成了這部看似沒有主題的小說最好的引線,幾十、幾百個“不響”將兩段時代中發生的一個又一個如珍珠般的故事串聯起來。

    《繁花》里有三個核心人物,都是男的,阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家,阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨,滬生家是軍隊干部,“文革”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人,這三個人從小是好朋友,小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境。

    在閱讀小說過程中,仿佛自己進入了角色,與書中人物同呼吸、同命運。印象最深的是阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事,等等。這里的女孩兒讓人憐愛,這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是“文革”,一個物質貧乏的時代,但少男少女們在無憂無慮中快樂的生活場景,常常在腦海中浮現。

    小說《繁花》要細細品味,才能領悟到書中一個個真實的故事,猶如發生在我們瑣碎的生活中,流逝的歲月里。它是一幅上海的《清明上河圖》,是20世紀60年代至90年代這座城市的發展寫照。本書通篇都是短句子,但是很耐讀、有韻味;金宇澄的寫作緩慢、謙恭,如同一次漫長的等待,給人以啟迪與感悟……

    作者:殷建成 
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